In 2013, bhí mé ag lorg go géar ar bhealach chun drámaí scríbhneoireachta a scor. Bhí comhoibriú ealaíonta uafásach, scanrúil agam cúpla bliain roimhe sin, agus bhris sé mé. Agus ar a bharr sin, bhí mé dáiríre bhris sé, ó thaobh airgeadais de. Mar sin shocraigh mé ar scríbhneoireacht drámaíochta a thabhairt suas, bogadh go Los Angeles agus roinnt airgid a dhéanamh le haghaidh scannán agus teilifíse. Ach díreach mar a rinne mé an cinneadh sin, fuair mé deontas trí bliana ó Fhondúireacht Mellon. Tháinig sé le cuid mhór airgid, mar sin bhí an -áthas orm. Níor tháinig sé ach le coinníollacha freisin: ceann acu ná gur ghá dom dráma nua a scríobh. “Fine,” shíl mé. “Scríobhfaidh mé gníomh an-ghearr chun riachtanais an deontais a chomhlíonadh agus ansin déanfar iad leis an amharclann go deo.”
Míonna ina dhiaidh sin, bhí mé ar eitleán ag éisteacht le raidió in-eitilte nuair a tháinig clúdach Led Zeppelin de Babe I’m Gonna Fág tú ar aghaidh. Bhí a fhios agam go raibh na cordaí oscailte corraitheacha mar nuair a bhí mé beag, d’úsáid mo dheartháir iad a imirt thar agus os a chionn chun giotár a mhúineadh dó féin. Go dtí an nóiméad sin, áfach, ní dóigh liom gur chuala mé an t -amhrán iarbhír. Ba é an rud ba mhó a bhuail orm ná an t -amhránaí a bhí go hiomlán searbh, amh de Robert Plant. Bhí sé ag bagairt ar bhriseadh, ach seachadadh an bhagairt go páirteach mar meabhlú, go páirteach mar mhiondealú néarógach. Faoin “tá mé ag fágáil tú a fhágáil” bhí a mhalairt: “Ní féidir liom tú a fhágáil riamh agus ná leomh tú mé a fhágáil!” Agus mé ag éisteacht lena ghutha hypnotising, thosaigh mé ag samhlú cad é mar a bhraith sé sa stiúideo sin, an dlúthchaidreamh aisteach i measc na déine teicniúil a bhaineann le stiúideo taifeadta analógach. Bhí a fhios agam láithreach gurbh é an suíomh é le haghaidh dráma.
Bhí an t -amhrán beagán cosúil le Rebus Freudian: rinne sé glittered go cryptically le mo mhothúcháin bhréige faoin amharclann, agus mo dheartháir, agus caidrimh roimhe seo. Ach ar an eitilt sin ba iad na rudaí a raibh a fhios agam go comhfhiosach ná: 1. Scríobhfainn dráma faoi bhanda ag déanamh taifead; 2. Bheadh sé socraithe i stiúideo ceoil sna 1970í; agus 3. D’fheidhmeodh an tacar beagnach cosúil le suiteáil ealaíne, le fuaimdhíonach, mics agus cainteoirí mar chuid den ghaireas amharclainne chun an scéal a insint.
Theastaigh uaim go mbeadh an dráma seo difriúil ó rud ar bith a scríobh mé riamh, agus theastaigh uaim bealach nua oibre a fháil, agus mar sin shocraigh mé é a scríobh i bpléascanna tiubhaithe a chríochnódh le ceardlanna gearra a dhéanfainn cúpla uair gach bliain. Agus theastaigh uaim mo fhoireann chruthaitheach a thógáil roimh ré, sular scríobh mé focal, bunaithe ar phrionsabal. Chuaigh mé i dteagmháil le Daniel Aukin ar dtús chun é a stiúradh. D’imigh sé i stiúrthóir ceoil Justin Craig agus Ryan Rumery, ár dearthóir fuaime. Bhí mé ag iarraidh oibriú le David Zinn ar feadh na mblianta, agus d’aontaigh sé an tacar a dhéanamh. Agus ansin chuir cara isteach mé chuig Will Butler Arcade Fire; Ní raibh aon smaoineamh agam cé a bhí mé, ach ar chúis ar bith d’aontaigh sé an ceol a scríobh do na sippets amhrán seo a chloisfimis le linn an dráma.
Ba é an fhadhb a bhí agam ag an tús ná nach raibh a fhios agam aon rud faoin bpróiseas taifeadta. Ciallaíonn mé faic. Bhreathnaigh mé ar go leor clár faisnéise agus thóg mé nótaí agus scríobh mé síos frásaí teicniúla ar nós “Is maith liom an éifeacht tremolo” agus “chuir mé níos mó EQ ar an amp” (ní raibh rud ar bith i gceist agam ina dhiaidh sin). Thóg mé cúpla radharc scaoilte agus in 2014 rinne mé ceardlann an -gharbh, a threoraigh Daniel. Ba é an “Band” a lán cairde aisteora a sheinn uirlisí bréagáin. An rud a bhí ar eolas agam ag an bpointe seo ná go raibh cúigear den bhanda ficseanach Angla-Mheiriceánach seo: Simon, an drumadóir; Peter, an giotáraí luaidhe cruinn; Diana, an príomh-amhránaí féin-dímheasúil, ar chailín Peter é freisin; Holly, a imríonn eochracha; agus Reg, fear céile substainte Holly, a imríonn dord. Tá an banna díreach tar éis a gcuid LP sophomore a thaifeadadh nuair a dhreapann a gcéad albam gan choinne ar ais na cairteacha, agus is cúis le brúnna an cháil nua seo a bheith ina gcúis le bristeacha ina gcaidrimh phearsanta agus ghairmiúla.
Leathbhealach tríd an gcéad lá a dúirt mé le Daniel, “Níor chóir go mbeadh níos mó daoine sa stiúideo?” Dúirt Daniel ansin go ndearna mé dearmad ar innealtóir a chur isteach. Mar sin, in 2015, chuir mé Grover, carachtar an innealtóra leis, agus thóg mé mo shuaimhneas níos mó ar leathanaigh le John Kilgore, a rinne innealtóireacht ar dhaoine ar nós Philip Glass sna 1970í analógacha. D’aontaigh John comhairle a thabhairt dúinn. Shuigh Daniel agus mé ina stiúideo tráthnóna amháin agus é ag dul tríd an leathanach dréacht garbh de réir leathanach agus thug sé faoi deara gach rud a chuir mé mícheart. Bhraith John freisin go mbeadh cúntóir de dhíth ar mo innealtóir – nóta a d’oscail an dráma domsa. Bíonn Grover agus Charlie, an bheirt innealtóirí, ina saghas de Rosencrantz agus Guildenstern atá faoi bhrú go grinn – bealach isteach don lucht féachana. Shiúil John mé trí na céimeanna go léir a thaifeadadh: rianta a leagan síos, gutha a chur thar maoil, ag cur isteach ar chomhchuibhithe, ag meascadh agus mar sin de. Thosaigh mé a thuiscint, dá dteastódh uaim a thaispeáint conas a dhéantar albam ar bhealach cúramach, gráinneach a thaispeánann conas a léirítear bannaí carraige go traidisiúnta in oibreacha drámatúla, ansin ní raibh sé seo ina ghníomh caol.
D’fhás an dráma go dhá ghníomh, ansin trí agus ansin ceithre cinn. Bhí a fhios agam gur dócha go mbeadh an fad agus na héilimh theicniúla do-tháirgthe, ach chuir mé mo chuid dallóga drámadóra ar mo dhrámadóir (diúltú don réaltacht agus lig dom go bhfuil gach rud a scríobhann tú inmharthana go dtí go bhfógrófaí a thuilleadh!) Agus choinnigh mé ag dul.
Leanamar ar aghaidh mar seo sna blianta amach romhainn, ag forbairt na ceardlainne súgartha One ag an am. Bhí mo fhoireann chruthaitheach ina gcomhairleoirí iontaofa agus, i gcásanna áirithe, mo dhramaturgs. Chaith mé tráthnóna iomlán ag grilling Ryan ar an dóigh a bhféadfadh duine fuaim druma a shocrú, agus conas a dhéanfadh an socrú sin an fhuaim níos measa, agus conas a d’fhéadfadh duine iarracht a dhéanamh é a shocrú sinagus conas sin Dhéanfadh an socrú é a dhéanamh fiú Níos measa, Agus mar sin de. Ón gcomhrá seo, thóg mé seicheamh a tháinig chun cinn mar oscailt an dara gníomh.
Dhéan mé radhairc iomlána a dheachtú ar mo chúntóir, Julia, agus léigh mé í ar ais cad é a chuir mé in iúl i gcarachtar; Ba mhaith linn na línte sin a mhiondealú ansin ar feadh uaireanta, agus lena gcabhair ba mhaith liom gach rud a scóráil ar an leathanach. Rinne David samhail bheag dúinn do na figiúirí tacar agus cairtchláir a d’fhéadfaimis bogadh timpeall idir na seomraí fuaime agus rialaithe chun a fháil amach cérbh é an seomra nuair a bhí an loighistic ag tosú ag déanamh dÚsachtach dúinn.
In earrach na bliana 2019, ceithre bliana go leith tar éis dó a bheith mar chuid den turgnamh dÚsachtach seo, bhí dréacht agam le taispeáint ar deireadh. Bhuail sé féin agus mé le Justin, Ryan agus Daniel, agus léigh muid go léir an dráma os ard. Ag an bpointe seo bhí a fhios agam go beacht cé mhéad amhrán a theastaigh uaim, cad é a bhí i gceist acu, nuair a dhéanfaidís arís i socruithe nua agus mar sin de. Beidh rud éigin coincréite anois le freagairt dó, agus mar sin chuaigh sé ar shiúl le beagán a dhéanamh ar a dtugtar a “obair Stanislavski” (a shíl mé a bhí chomh gleoite).
Ní raibh an próiseas chun an ceol a theastaigh uainn a fháil chomh furasta ná chomh láithreach, ach bhí an -infheistíocht ann chun é a dhéanamh ceart. Bhain a rud Stanislavski le dul isteach in aigne agus i stair na gcarachtar mar a scríobhadh, agus ag samhlú cá raibh a gceann i samhradh na bliana 1976, agus cé na tionchair cheoil a d’fhéadfadh a bheith acu ó na 50idí agus na 60idí. Ansin chuir sé baisc amhrán chuig Daniel agus mise – rinne dhá cheann acu, Masquerade agus Seven Roads, an gearradh. Bhí amhrán iontach ann do Holly nach raibh muid in ann a úsáid ar a dtugtar ar do chuid arm ach ina dhiaidh sin rinne muid é a thaifeadadh don albam teilgthe. Ba é a bhí i gceist le hamhrán eile sa chéad bhaisc sin ná líon mór Diana in Acht a hAon, ach shíl mé gur mhothaigh na liricí ró -feargach agus pionós. Bhí dúil mhór agam as an tséis, ach theastaigh uaim go mbeadh níos mó mothúcháin ag na liricí – mar go bhfuil rud éigin ag tosú ar fheasacht ach níl sí ann go fóill. Ar bhealach éigin ba é an toradh a bhí air seo ná an t -amhrán a bhrostú agus é a chasadh ar rud éigin cosúil le rud sionnach moody Giorgio Moroder. Bhí dúil mhór agam ann, ach bhí a fhios agam nach mbeadh sé oiriúnach do Arc Dramaturgically Diana. Mar sin, thug muid an t -amhrán sin do Holly, agus b’éigean dúinn amhrán nua a scríobh do Diana, a bhí geal.
Ní raibh ann ach rudaí carachtar a bhí le déileáil leis; Bhí fadhbanna tógtha go cúramach ag díriú ar chruthú na n-amhrán iad féin-cé gur scríobh mé an dréacht ní raibh na hamhráin ann, mar sin b’éigean do gach rud a fhreaschur. Mar shampla, maíonn carachtair in Acht a Dó go bhfuil riff dord ann, ceann a dhéanfaí díospóireacht arís agus arís eile le linn an dráma. Ba é tasc Will ná gach leagan den riff a dhéanamh ní hamháin ciall ceoil, ach drámatúil Sense ar bhealach a thóg na geallta. In Acht a Dó, ní féidir le Simon druma a fháil chun an bealach a theastaíonn ó Peter a fhuaimniú, agus scríobh mé cur síos mionsonraithe ar ghearán Peter (thart ar chuid druma nach raibh ann fós) sa dialóg. Mar sin, thóg Will na sonraí faoin ngearán sin mar a scríobhadh agus scríobh sé amhrán a rinne an stuif druma go léir a d’éiligh Peter sa nóiméad sin.
D’oibrigh Justin a chuid draíochta ar bhealach comhchosúil, ag déanamh amach ceolfhoirne go hamhráin Will a bhfuil sé i gceist, de réir an scéil, dul ó go leor go maith go hiontach i bhfíor -amuaireanta le linn radhairc amháin. Bhí an próiseas comhoibrithe enigmatic, agus níor chóir go mbeadh aon cheann de seo ag obair: Bhí mé ag iarraidh an iomarca de gach duine, agus theastaigh uaim saineolas ó mo chomhoibrithe i gceantair nach raibh i ndáiríre réimsí saineolais duine ar bith. Ach thaitin gach duine leis an méid a bhí á dhéanamh againn agus d’ardaigh siad an dúshlán. Is dráma é Stereophonic faoi chomhoibriú ealaíonta a rugadh ó phróiseas comhoibritheach a bhí ag brú anam-ach bhí ár bpróiseas comhoibritheach ar neamh ar domhan. Tharla mé díreach tar éis titim isteach i ngrúpa de ghéineas dÚsachtach a bhí ina mavericks agus suas le rud ar bith. Fuair mé an -ádh orm.
