Seán Hewitt, the author of beirt ardmholta Bailiúcháin Filíochta Agus go cothrom Memoir clúiteacha fhoilsíonn a chéad úrscéal Open, Heaven – obair thairisceana, oilte agus eipiciúil a bhfuil amhras orm go gcomhlíonfaidh mé an freagra céanna. Tógann sé a theideal ó dhán William Blake Milton, a labhraíonn faoi “ríochtaí sceimhlitheoireachta agus luster éadrom Moony, i ndrochthionchar gnéasach na háilleachta éagsúil” – líne a chuireann síos go deas ar thaithí an léitheora ar an leabhar seo.
Meabhraíonn a oscailt-le tuiscint ar rannpháirtíocht d’aon ghnó leis an traidisiún liteartha-ceithre cheathairéad TS Eliot, nó LP Hartley an t-am: “Ritheann an t-am níos tapúla ar gcúl. Is fear é ár scéalaí James, leabharlannaí a raibh grá aige ach a bhí ag iarraidh a fhear céile, a gabhadh in am am atá caite. Arna stiúradh ag dochtúirí chun scíth a ligean tar éis na “seachtainí míshásta” a leanann a cholscaradh, téann sé ar ais go diongbháilte ar smaointe a óige, “ag súil leis an bhfreagra a fháil ar rud atá fágtha gan chríochnú”. Déanann sé cuardach ar líne le haghaidh réadmhaoine i sráidbhaile Thornmere, áit a raibh sé ina dhéagóir solitary a raibh grá aige-le dílseacht tubaisteach aon-aigne-buachaill darb ainm Lúcás. Faigheann sé amach go bhfuil teach feirme ar díol atá an -eolach; Mar sin spreagtar é chun filleadh ar Thornmere go pearsanta, tar éis dó é a fhágáil i mbiotáille riamh, agus táimid ag dul isteach i gcorp an úrscéal.
Anois tá sé 2002 (beidh roinnt léitheoirí díchnthaithe chun é seo a fháil amach anois is “an t -am atá caite”), agus tá James óg cúthail, bródúil agus sullen, ag saothrú airgid phóca ar an mbabhta bainne, agus a ghnéasacht agus a cheangal lena thuismitheoirí a chaibidliú, agus le deartháir beag a bhfuil seans maith le hurghabhálacha scanrúil. Luath -mhaidin an fhómhair amháin agus é ag seachadadh bainne, buaileann sé le Lúcás ina shuí ar charn de shaic Hessian agus ag flicking fuinseog ó thoitín. Tá a apotheosis tar éis a apotheosis a fháil amach agus a ghá le dúil agus le fonn na bhfear: tá a shaol ar cheann de na “lochtáin ghnéasacha bhoga”, de réir mar a éiríonn a chairdeas le Lúcás ag éirí níos pearsanta agus níos casta. “Bhí mé ag teacht chun grá a fháil,” a deir sé, “a fhios agam go gcuirfeadh sé moill orm… cad é sin, mura raibh sé cróga?”
Tá an buachaill eile seo lithe, míshlachtmhar agus fionn; Tá sé gortaithe ag scaradh forfheidhmithe óna athair agus tugtar é do mhíchúram agus do dhaoine, ach tá sé in ann cineáltas agus leochaileacht ghéar a dhéanamh. Tá léiriú Hewitt ar ghrá díograiseach agus neamhchinnte diongbháilte go pianmhar. Féachann James ar chomharthaí a chuirtear a ardor ar ais, agus is minic a cheapann sé go bhfeiceann sé iad – “Shíl mé go raibh aigéan smaoinimh, earrach i bhfolach an ghrá, agus shíl mé… go ligfeadh sé dom.” Tá a fhulaingt go háirithe agus uilíoch. Ní bhíonn a ghalair imeallach riamh, agus déanann sé a ghrá do Luke Perilous: “Ní raibh mé in ann am a shamhlú nuair nach mbeadh orm mo mhianta a cheilt,” scríobhann sé. Ach ní bhíonn an tuiscint riamh ann go gcaithfidh James, mar charachtar aerach, a bheith ina cipher aerach, ag fulaingt go huathoibríoch nó go bhfuil sé faoi bhláth go dícheallach as teagasc agus siamsaíocht léitheoirí nó carachtair heitrighnéasacha; Níltear ag súil go léireoidh sé aon rud seachas é féin.
Tá imeachtaí anseo-figiúirí mistéireach i dtolláin dank, agus timpistí gar-catatastrophic-ach eascraíonn príomhthiomána an úrscéal ó bhreathnú ar chonaic i mbéal forbartha James. Táimid níos críonna ná mar atá sé, nó is cinnte gur chóir dúinn a bheith, agus cuireann an t -achar íoróin seo an léitheoir buartha ar aghaidh. Tá Hewitt iontach ina léiriú grámhar agus géarmhíochaine ar an domhan nádúrtha, a thugann sé le tábhacht Lawrentian: is píosa le “blaincéid geala-ghorm-ghorm na ndaoine a bhfuil dearmad orthu ach an t-uafás agus an gnéasacht rúnda, a“ sordidness milis ”. Ní údar é seo a chuireann isteach ar an gcoincheap go bhfuil úrscéal maith ann a dhéanann gach rud is féidir leis an ealaín a chur i bhfeidhm, nó chun an faoilet a shleamhnú le blas beag nó cuimilte le gloine uisce sconna. Oibrítear an prós, díreach mar a chaithfear péintéireacht nó concerto a oibriú – tá na híomhánna feistithe go dáiríre leis an giúmar, an struchtúr atá deartha chun trioblóid a dhéanamh ar an léitheoir le so -athraitheacht tapa ama, na himeachtaí go léir sochreidte, ach atá laistigh d’Athchóir an Úrscéal.
Gabhadh mé trí leagan de Englishness a chur i láthair a bhfuil cuid acu ag baint roinnt de na daoine is fearr a tháinig chun cinn. Rugadh Hewitt i Warrington, ach tá sé ina chónaí agus ag múineadh i mBaile Átha Cliath; Is Éireannach é a mháthair. Dá bhrí sin tá íogaireacht ag an obair anseo atá an -eolach ar chineál áirithe Béarla, a d’fhéadfadh a bheith i lámha níos géire. There are sparrow-scattered hedges, horse chestnuts, rugby clubs, bonfires, farmhouses with patterned china ranged on the dresser, and boys fishing for perch in the canal – all of this treated without the embarrassment that might plague a British novelist, and offset with equally English images of desolate underpasses beneath main roads dividing village from village, or of loose tarpaulin flapping on a scioból leath-thréigthe. Fréamhaíonn sé an t -úrscéal go geografach, agus laistigh de chanónach litríocht an Bhéarla: ní bhíonn Hewitt riamh ag aithris ar Hardy nó Lawrence ná ar Gerard Manley Hopkins, ach ceadaíonn sé don úrscéal labhairt ina macallaí.
Ina fhilíocht agus dá phrós araon, is cosúil go bhfuil Hewitt ag obair, le dílseacht agus scil ollmhór, i dtreo fís uatha, ina bhfuil dáiríreacht dhomhain mothúcháin – agus cóireáil dúil ghnéasach mar rud atá gar do naofa – comhoiriúnach le háilleacht léirithe beagnach meargánta. Cad é sin, mura bhfuil sé cróga?
