“IIs é an cineál drámaíochta a d’úsáid muid chun scéinséir a ghlaoch, ”a dúirt Joan Crawford i cuma raidió I 1952, ag caitheamh scannán atá le teacht. “Go deimhin, tá sé chomh spreagúil sin an chéad uair a léigh mé an script a ghlaoigh roinnt cairde ar mo dhoras thart ar 9 a chlog san oíche agus go raibh eagla orm an doras a oscailt.” Samhlaigh, ar feadh an dara ceann, go bhfuil an scéal ina dhiaidh sin ag an scéal a chuirfeadh an scéal chun cinn go luath: Fear Fear.
Sa chuimhne chomhchoiteann, samhlaítear Crawford le heagla i gcónaí. Eagla nach dtaitníonn nó go ndearnadh dearmad air, eagla ar an oifig bhosca, droch -shoilsiú, fiú eagla ar hangers sreinge. Ba é an dearcadh a bhí ag Crawford ná an bhean scanrúil: scanrúil agus scanraithe.
I 1943, tar éis dó fanacht faoi chonradh le MGM ar feadh 18 mbliana, bhog Crawford go Warner, an stiúideo a chuideodh léi a haisteoir is fearr a bhuachan do Mildred Pierce. Ach go luath bhí sí míshásta leis na róil a bhí ar fáil do bhean ina 40idí déanacha (tá a bliain bhreithe, fiú anois, fós le haghaidh díospóireachta). Ansin tháinig Fear Tobac, scannán noir a thug sí ar an stiúideo iomaíochta RKO a bhuaigh a fabhar acadamh arís.
Le faitíos tobann, chruthaigh Crawford archetype Hollywood nach bhfacthas riamh roimhe: an táirgeoir forghníomhach a bhí ag an aisteoir atá forleathan anois. Bhí sí i gceannas ar an tionscadal ar fad, roghnaigh an stiúrthóir David Miller, an scríbhneoir scáileáin agus an cineamatagrafaí agus roghnaigh Jack Palance agus Gloria Grahame go pearsanta.
I eagla tobann, imríonn Crawford Myra Hudson, drámadóir rathúil agus an t -oidhreacht shaibhir Lovestruck ag fear níos óige. Agus í ag suí isteach ar chleachtadh a dráma is déanaí, déanann Myra cinneadh go gcaithfear athmhúnlú a dhéanamh ar an bhfear ceannasach Lester Blaine (Palance). “Ní fhéachann sé rómánsúil”, a deir sí, agus tá claonadh againn aontú. Cosúil le Crawford, is áilleacht uatha í Palance: cloigeann seachas aghaidh, craterous i dubh agus bán.
Tar éis cur chun cinn nuachtlitir
Trí sheans, tagann an bheirt le chéile arís ar thraein tras-thíre go San Francisco. I gceathrúna gar, tá Myra dí -armáilte ag charms Lester. Scaoileann sí í as a breithiúnais luatha, agus caitheann sí Lester mar a luaidhe rómánsúil lasmuigh den chéim.
Tá snag ann, áfach: leannán práis Lester Irene Neves, a ndéanann sé plota a dhúnadh leis chun Myra a dhúnmharú as a fortune. Páirtí lár-dinnéir ag Myra, Lester agus Irene a ghoid ar shiúl chuig oifig an óstaigh ag iarraidh a gcuid pleananna a chur in iúl-ní ligfidh an meaisín deachtaithe futuristic iad ach iad a thaifeadadh de thaisme.
Ar ndóigh, tá Myra ag éisteacht leis an taifeadadh, agus faoin ngréasán intrigue, tá admháil tragóideach ann. “Grá agat?” Dearbhaíonn Lester ar an meaisín deachtaithe. “Ní raibh grá agam duit riamh. Ná ar feadh nóiméad amháin.” I melodrama foirfe, ní fhágann an ceamara aghaidh Crawford riamh agus í ag stumbles timpeall an tseomra ag freagairt – nó ag ró -róshuim. Thug an déantóir scannán François Truffaut a feidhmíocht ar a dtugtar “ceist blas” – Ba chóir, dar liom, a fháil seachas a bheith dúshlánach.
Tugann an guth díbhordáilte, a sheinn an gléas taifeadta ar ais, an deis do Crawford a stádas Star Star Star a athrá arís: Faoi 1929 bhí sí ar cheann de bheagán daoine a mhaireann an t -aistriú ó thost go cainteanna. Glacann an comhrá a chloiseann sí caighdeán paranóideach. An é seo an chaoi a labhraíonn daoine fúm nuair nach bhfuil mé thart? Mar uirlis déanta scannán, is iondúil go bhfeidhmíonn an guthú mar mhonalóg inmheánach, ach anseo tá sé sceimhlitheoireachta: as láthair agus faoi láthair ag bagairt. Tagann na guthanna ó áiteanna eile, coimhthithe de réir ama, agus anois tá siad taiscthe i gceann Myra!
Dúisigh go leathan le guthanna conspóideacha ag coinneáil suas í san oíche, tá Myra ag pleanáil a frithsheasmhach, ag scríobh an chuid eile den script sula ndéantar í a scríobh di. Déanann sí litreacha a bhrionnú, a bhriseadh isteach in árasán Irene, a fhásann breoiteacht agus titeann sí go mór síos staighre chun a meath foréigneach a thascradh. Tá sé sna hamanna seo go dtéann claontacht Crawford féin isteach sa téacs, agus go bhfuil a mealladh ar eagla tobann nochta. Is bean í Myra ag barr a cluiche a roghnaíonn gan é a fhilleadh nuair a bhaintear an bonn di, agus ina ionad sin ag tabhairt ar ais agus ag teacht amach an taobh eile. Fuaimeanna cosúil le Joan Crawford dom.
Deich mbliana tar éis eagla tobann agus, ag a Nadir, dhéanfadh Crawford feachtas ar son an úrscéal a tharla riamh don Baby Jane? Le bheith in oiriúint mar phictiúr gluaisne, ag stánadh í féin taobh le – nay, thíos – Twin Flame Bette Davis. Rinne an scannán a stádas cult comhcheangailte a dhaingniú agus chuir sé subgenre nua ar fáil: Hagsploitation. Más rud é a tharla riamh don leanbh Jane? An scéal a bhí ann faoi bhóthar an tionscail, agus ansin bhí eagla tobann ar Crawford i suíochán an tiománaí dá feithicil réalta féin.
-
Níl aon bhealach amach ag sruthú ar Tubi san Astráil agus tá sé ar fáil ar cíos sa Ríocht Aontaithe agus sna Stáit Aontaithe. Le haghaidh tuilleadh moltaí maidir le cad ba cheart a shruthlú san Astráil, Cliceáil anseo
