FNó buaiteoir Oscar is Fearr agus Póstaer Dorm-Wall Picture sna 1990í agus níos faide anonn, is beag iontas é cé chomh measartha is a bhí rath Braveheart nuair a d’oscail sé in amharclanna 30 bliain ó shin. Cé go raibh sé á thiomáint trí oscailt éadrom le bheith ina bhuaic láidir samhraidh, ar na cairteacha 1995 ina bhfuil sé faoi bhun athair an Bride Part II agus an Chongó (cé go bhfuil comhghairdeas in ord; Fiú amháin i measc daoine eile Mel Gibson Feithiclí ó na 90í, b’fhéidir go mbeadh ionadh ort a fháil amach gur chuir Maverick, teoiric chomhcheilg agus aisíocaíocht na huimhreacha níos láidre.
Ach bhí Braveheart ag dul timpeall, in amharclanna agus i gconaic an phobail. Níor ghá é a bheith ina chomórtais dámhachtainí nuair a scaoileadh é-níor threoraigh Gibson ach scannán amháin eile, dráma ar scála beag darb ainm The Man Without A Face-ach a ainmníodh le haghaidh 10 Oscar agus leath díobh a bhuachan, lena n-áirítear Duais Stiúrthóra is Fearr do Gibson. Níor ainmníodh é as a chuid feidhmíochta, ach tháinig sé chun bheith ina shíniú gairme, a urlabhra a bhí ag dul i léig agus a facepaint gorm isteach láithreach ina deilbhín. Imríonn sé William Wallace, laoch na hAlban a threoraíonn éirí amach i gcoinne an Rí Edward I sa 13ú haois, nuair a d’fhág Rí Dead na hAlban aon oidhre agus Shasana ag dul isteach chun conquer a dhéanamh. Tá sonraí an scéil, a chuireann Robert the Bruce (Angus McFadyen) mar chomhréiteach polaitiúil, chun cinn níos mó ó dhán eipiciúil ná an taifead stairiúil, a chuidigh leis an tarraingt eipiciúil atá éasca le leanúint.
Tá an scannán féin saghas gnó priontála, freisin, seachas paráid de radhairc foirfe. Tá a thrí uair an chloig lán de theagmháil dheacair: an scéal tosaigh plummy ag cur an lucht féachana ar an eolas faoin gcomhthéacs stairiúil; idirphlé a leagann béim ar inspreagadh ag gach cas; ó am go chéile ómós náire a bheith ag a réalta; Trádmharc Gibson, Zany Broadness, ag dul tríd ag amanna corr. Is é an rud is measa den ábhar sin an fo -phlota reatha faoi mhac aerach an rí, áit a bhfeiceann Gibson an radharc a chur ar stáitse ina gcaitheann an rí leannán a mhic amach fuinneog ar a bhás mar phunclíne slapstick gruama – mar gheall ar Gibson, is é sin go beacht. .
Is seicheamh fada é an chuid is mó de na daoine nuair a smaoiníonn siad ar Braveheart i lár an scannáin, áit a dtugann Wallace Gibson, atá stríocach sa ghorm i gcuimhne, a óráid chorraitheach faoi shaol fada aiféala a bheith aige ar easpa saoirse. Leath uair an chloig ina dhiaidh sin, tá ceann eile ann, nach bhfuil chomh buacach do na hAlban, chomh maith go bhfuil sé mealltach. Agus ar ndóigh, is toradh suntasach é an ghabháil, an chéasadh agus an bás díograiseach de William Wallace ag deireadh an scannáin (cé nach bhfuil deireadh leis) ar shocrúchán Gibson ar phionós coirp fairsing a chur i gcéill, réamh-réamhtheachtaire a chuir Tom Cruise air féin in ainm na gcnoc.
B’fhéidir gurbh é seo an pointe beacht inar tháinig aithne níos fearr ar Gibson as an bpionós sin a ghlacadh ná mar luaidhe rómánsúil; Is dócha nach bhfuil sé níos lú cuimhne nó measctha i measc lucht leanúna Braveheart ná dalliance neamhchinnte Wallace leis an Banphrionsa Isabella na Fraince, a sheinn an deich mbliana a bhí Sophie Marceau. Mar gheall ar an éascaíocht a bhaineann le Braveheart a laghdú go dtí a chuid buneilimintí buaicphointí, tá sé ag caitheamh siar ar na heipicí seo a bhfuil an-bhéim ar na heipicíní seo a leanas-ní cosúil le Lawrence of Arabia nó Spartacus an rud is fearr leis na heipicí Biblical nach bhfaigheann go leor súgartha mar na deich gcinn.
Ar ndóigh, is é sin an áit a dtiocfadh Gibson ar aghaidh mar stiúrthóir, agus mar a bhí sé thar a bheith measartha, bhí Grosser mar a bhí Braveheart ina lá, bhí paisean an Chríost thar a bheith mór naoi mbliana ina dhiaidh sin. Ach in ainneoin an bhuaicphointe ollmhór sin agus a Oscar Braveheart ag tarraingt, níor shroich gairm bheatha Gibson a lánacmhainneacht riamh. Bhí cuid de sin ag déanamh a chuid féin, mar a tháinig antics meisciúla, lán-gráin chun tosaigh ar a íomhá phoiblí thart ar an am a scaoil sé a paisean, ah,. Ach is léir go raibh a chuid comhghleacaithe réidh le logh a dhéanamh (conas eile chun an aird Oscar a thugtar don Ridge a bhí dírithe ar an mairtíreach a mhíniú?) Agus thug an stiúradh deis shoiléir chun fanacht beagán níos faide ón spotsolas agus é fós i gceannas ar a chuid scannán. Chuaigh a thionscadal is déanaí, an riosca eitilte thar a bheith cineálach (cé go bhfuil sé in ann Gibson-y), i dtír le thud i mí Eanáir seo caite.
B’fhéidir go raibh sé níos deacra glacadh le Gibson mar idol matinee le flashes de dorchadas suimiúil, agus go raibh sé níos éasca é a fheiceáil mar mhadra paiseanta a d’fhéadfadh roinnt fola a tharraingt i ndáiríre. Nó b’fhéidir nach raibh ann ach ceann deacair ar bharr an oiread sin bros. Ainneoin, d’athbhunaigh an scannán féin ceann trá ag na Oscars le haghaidh eipicí mega-mhéid. Tar éis na damhsaí le bua Wolves ag barr na ndeich mbliana, fuair na pictiúir is fearr an t-uafás beagán níos eicléictiúla ar feadh cúpla bliain: scéinséir uafáis The Silence of the Lambs, an t-athbhreithneoir galánta Western Unforgiven, liosta Schindler Spielberg, The Picaresque Comey-Dramage Gump. Tháinig Braveheart le chéile agus dhúisigh sé an bhratach do bhuaiteoirí ina dhiaidh sin mar an t -othar Sasanach, Tiarna na bhFáinní agus go háirithe Gladiator. Tríocha bliain ar aghaidh, mothaíonn an stíl déanta scannán níos faide ná mar a rinne sé ar ais i 1995, is dóichí go ndoirtfear a chuid acmhainní isteach i bhfantasy costasach. Ar ndóigh, is é Braveheart a chineál féin fantaisíochta daor, freisin, ag díol cumhachta a dumbness brawny féin. Ar feadh cúpla uair an chloig, toghann sé go leor scuabadh cumhachtach chun a chur ina luí ar an lucht féachana go bhféadfadh Gibson, crochta aisteach agus gach duine, a bheith ina réalta do na haoiseanna.
